Nach seinem spektakulären Orfeo, den er als die Katastrophe eines  modernen Intellektuellen, der sich in Wahn und Verzweiflung hineinsteigert, erzählte, hat Regisseur Claus Guth sich auch in seinem Ulisse für eine moderne, eine fast heutige Variante des Odysseus-Mythos entschieden. Sein Ulisse kehrt nicht nach Ithaka zurück: er ist schon da, schon da in Penelopes  Hotel, das an ein Sanatorium im Zauberbergstil erinnert, ein Hotel, in dem ein sichtlich verstörter, von niemandem erkannter Ulisse  von seinen Kämpfen halluziniert und durch die Räume  irrt, ein Hotel, in dem  sich die Freier wie schwule Gangster an der Hotelbar lümmeln, in dem die alte Amme im Outfit eines Zimmermädchens der ewig klagenden  Direktrice den Morgenkaffee serviert,  in dem Melanto zur Hotelsekretärin und ihr Liebhaber Eurimaco  zum Bodyguard werden und aus dem Schweinehirt ein Gärtner wird. Telemacho darf den verwöhnten Softy mimen, der mit dem wider alle Erwartung zurückgekehrten  Papa, der so gar nichts von einem Kriegsheld hat, trotz aller Zärtlichkeitsbekundungen nur wenig anzufangen weiß und der, als Ulisse als  routinierter Einzelkämpfer Bodyguard und Freier  mit dem Revolver zusammenschießt, sich vor lauter Schreck gleich verkriecht. Dass die elegante Penelope, die   trotz ihrer  (vielleicht nur noch rituellen) Lamenti einem Flirt mit ihren Verehrern gar nicht abgeneigt ist, diesem angeblichen Ulisse, der da  in ihrer  Hotelbar wohl auf den Rat seiner Therapeutin hin (einer gewissen Minerva, die ihre angebliche Göttlichkeit in einer Art Heilsarmeeuniform versteckt) ein Massaker veranstaltet hat, dass diese Penelope ihre Schwierigkeiten mit dem wiedererstandenen Odysseus hat, versteht auch der simple Zuschauer. „Das ist schon richtig, dass die Frau gegenüber diesem Kerl misstrauisch ist“, bemerkte dazu im breitesten Wienerisch die Dame hinter mir. Und  da hat sie wohl recht.… → weiterlesen